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第50章 规则之争渡边宏的檄文潘宁的阳谋（第1页）

《春雪》nft，像一颗投入平静湖面的深水炸弹，在日本艺术界，掀起了滔天巨浪。

铃木千代这位艺术教母的亲自站台，以及森美术馆的最高规格个展官宣。

让谢焰的名字，在一夜之间，从一个备受争议的“爆破鬼才”。

变成了东京艺术圈最炙手可热的当代艺术新星。

所有曾经拒绝过潘宁的画廊，此刻悔得肠子都青了。

他们疯狂地联系程霜，开出天价，只为求得谢焰一幅最小的草图。

但潘宁的回应，永远只有一句。

“谢焰先生的作品，是非卖品。”

她要的，从来不是金钱。

她要的，是话语权。

是重新定义这个游戏规则的权力。

而旧世界的权威们，显然不会轻易让出他们的王座。

风暴的中心，是筑波大学。

渡边宏，这位在日本现代艺术理论界德高望重的泰斗，感到了前所未有的愤怒。

他不仅被自己曾经的学生当众打脸，更让他恐惧的是，潘宁和谢焰所代表的那套“歪理邪说”，正在以一种他无法理解、更无法控制的度，疯狂蔓延。

学生们开始在课堂上公开讨论nft。

讨论观念艺术的价值。

甚至质疑他那套基于实体和传承的经典理论是否已经“过时”。

这是对他学术生命的公然挑战。

于是，他动用了自己最强大的武器——舆论。

在日本最权威的艺术期刊《美学前沿》上，渡边宏亲自撰写了一篇长达万字的檄文。

标题，充满了卫道士般的悲愤。

《警惕！正在用技术和资本强奸艺术的野蛮人！》

文章中，渡边宏引经据典，将谢焰的nft艺术斥为“一场精心策划的、毫无实体的、无法被历史传承的数字游戏”。

他将其比作“皇帝的新衣”，是“金融骗局的华丽外衣”。

他痛心疾地写道。

“当艺术可以被一串代码所定义，可以被‘阅后即焚’，那它就失去了作为文明载体的神圣性，沦为了资本家手中转瞬即逝的投机工具。”

文章的矛头，更是阴险地指向了潘宁。

“我们更应警惕的，是那些躲在天才背后，用商业逻辑和炒作手段，去蛊惑、去绑架真正艺术家的‘蛇蝎女巫’。”

“她们榨干天才的灵气，将其打包成昂贵的商品，最终，毁掉的是整个艺术的根基。”

最后，他以一种悲壮的姿态，呼吁整个日本艺术界和收藏界，联合抵制这种“文化入侵”。

将这对“玷污了艺术神殿的男女”，彻底逐出日本。

这篇文章，如同一颗重磅炸弹，在日本艺术圈引了巨大的争论。

无数保守派学者、旧派收藏家、以及那些被潘宁的崛起触动了利益的画廊主们，纷纷站队渡边宏。

他们通过各种媒体，对潘宁和谢焰起了猛烈的舆论围剿。